桌面片子奠定者提莫贝克曼贝托夫以为：“桌面片子应当在一个一定的屏幕长进行，不克不及搬动到这个屏幕以外，影相事情应当相似于该装备（自带）相机的行动，所无情节都应当及时停止，不所有较着的过度，而且通盘的声响都应当来自电脑。”

　　是以，桌面片子在情势上相似于屏幕录制，情节的起承转合均源自屏幕上的种种音信标记和功效职掌，《云霄》担当并成长了这一表率气势派头，带给观众一种在场“窥视”的沉醉式观影感触感染。

　　《云霄》先在前两集用桌面标记对小说布景和人物干系停止划要点式的归纳，再将桌面开辟为长途监控屏幕，经过画中画的架构停工剧情的连续睁开。

　　这类在场窥视感离不开本剧形似屏幕伪记载片的粗拙切实感。对照来看，支流影视大作的切实感常常显示为安德烈巴赞所谓的，“在既契合片子叙事的逻辑哀求，又顺应片子手艺今朝的控制的前提下，为观众缔造出尽大概完善的实际幻景”，其素质是数字影象鉴于拍照本质的“连接切实”与触发观众心里认可的“糊口切实”的无机同一叫而桌面影视剧因少量镜头因地制宜于电脑屏幕。

　　以是越发契合伪记载片以情势切实拟仿全面客观切实、以粗拙切实加强虚构真正的美学偏向OD体育官网 ，带给观众一种拟仿切实上彀的休会。《云霄》不但将伪记载片中罕见的手持镜头、信息采访镜头和电子录相带画面作出了如手机视频通话、收集直播、行车记实仪和旅馆监控画面等的调治，也直接保存了如直播过程当中的画面卡顿、翻开阅读器时的弹窗告白等上彀罕见题目。

　　不但如斯，相较于桌面片子大作，《云霄》动作一部收集播出的电视剧，观众的观剧载体常常是手机、电脑和家用电视屏，这些观影体例有助于本剧扁平的桌面影象直接接入观众平常所面临和利用的屏幕，买通虚构的影象空间与观众的实际天下，使《云霄》的影象越发拥有“返回糊口自己”的极致切实感。